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Laatste reacties
    Hier de trailer van de voorstelling door De Nederlandse Opera van de voorstelling van Leon Janáceks "Het sluwe vosje". Afgelopen middag (zondag 5 februari 2011) in Amsterdam gezien. Geweldig.
    Leuk al die kinderen op het toneel (kinderkoor De Kickers van  muziekschool Waterland) en in de zaal. Een echte familievoorstelling dus.
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    DIE LIEBE IN DEN ZEITEN DES UMBRUCHS  
    Guy Cassiers und Erwin Jans über DAS RHEINGOLD  
     
    In einer mythischen Landschaft, die von Göttern, Zwergen, Riesen, Drachen und Helden bevölkert ist, entwirft Wagner das allegorische Bild einer Zeit, die gar nicht so verschieden von unserer ist, in der vertraute Sicherheiten und der Glaube an Beständigkeit mehr und mehr verloren gehen, während neue Bedeutungsinhalte überhaupt erst noch aufkommen müssen. Was mich inspiriert hat, sind all jene Fragen, die vom umfassenden Globalisierungsprozess evoziert werden: das proklamierte Ende von Politik und Geschichte, die Flut von nicht mehr zu verarbeitenden Informationen und Bildern, die weltanschaulichen Verwerfungen, die Bedrohung durch Fanatismus und Fundamentalismus und die Suche nach Sicherheit und Spiritualität.  
     
    In einer Wirklichkeit, die gleichermaßen verwirrend und unverständlich ist, wundert es nicht, dass sich Menschen an primäre, scheinbar stabile Identitäten klammern: ethnische, religiöse, territoriale und nationalistische. Um die ungesicherte Identität eines »Wir« gegenüber den »Anderen« zu schützen, wird ein Feindbild entworfen: Der Andere wird seiner Menschlichkeit beraubt und in einen unpersönlichen Gegner verwandelt. Entfremdung wird zum Normalzustand.  
     
    Die Idealvorstellung entfernt sich immer mehr von der Realität. Da das ideale Ziel unerreichbar ist, tendiert man mehr und mehr zum Virtuellen, zum Nichts, zu Vergessen und Verschwinden. Oder aber man lässt zu, sich von heiligen Wahrheiten leiten zu lassen, die weit außerhalb von einem selbst liegen, indem man Sprache (oder Gesetze, Religion) zu wörtlich nimmt oder sich einem Objekt unterwirft (Gold, Schwert, Öl). Verunsicherung, Verdächtigungen, ideologischer Starrsinn, Konservatismus, Angst und Gewalt sind typische Reaktionen in Zeiten von Umbrüchen und Veränderungen. Und gleichzeitig gibt es die Sehnsucht nach einem Erlöser, einem Guru, einem Helden, einer integren Persönlichkeit: ein Politiker, der über allen politischen Streit erhaben ist, ein reiner, nicht korrumpierbarer Führer als Inkarnation der Hoffnung auf eine bessere Zukunft.  
     
    Obwohl die Figuren nur Illusionen hinterherjagen, mindert das nicht ihre Hingabe und ihre Leidenschaft. Im Gegenteil: Ambition, Machtgier, Geiz, Liebe, Verlangen, Neid, Verzweiflung, Treue – der Ring umfasst das gesamte Spektrum menschlicher Gefühle. Und Schein-Werte werden erfolgreicher durchgesetzt und mit größerem Eifer verfolgt als das, was wirklich wertvoll ist. Vielleicht ist es ja genau diese besondere Vorliebe, die die Figuren des RHEINGOLDS zu echten Zeitgenossen von uns macht.
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    Om alvorens Die Walküre (december '10) in Milaan te gaan zien heb ik nog een kans benut om Das Rheingold (23 oktober '10) in deze productie te gaan beleven, door de Staatsoper unter den Linden (Berlijn) die i.v.m. de drie jaar durende renovatie verhuisd is naar het Schillertheater, dat sinds 2009 ook een volledige verbouwing ondergaat, zodat de Staatsoper recht kan doen aan z'n enorme historische reputatie.
    Ik combineer de voorstelling met een concert in de Philharmonie (25 oktober '10), ook o.l.v. Barenboim. Barenboim is daar tevens de solist in twee klavierconcerten van Mozart.
      
      
       
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    Een stukje uit een interview met de grote Wagnerzanger René Pape.
     
    Q: Do you think Wagner audiences are different from other opera audiences?

    RP: Wagner audiences are special, I think. It’s their music – but in a positive way; it’s a passion. Everyone feels expended – musically and physically – after five hours or whatever of a Wagner performance. So people tend to, how shall I put it? – well, freak out at the end. After Tristan in Berlin recently, the people didn’t want to go home – they wanted to express their feelings, to shout and cry with emotion and in appreciation. People go to the opera house after their office lives and after the stresses of the day, and the opera makes them feel good – it is a release for them. That is why it is an honor to sing for them. And I am very excited to be singing my first Wotan at La Scala – it will also be my first time singing in Milan. There is so much history on that stage. It’s an honor to be part of that, too.

    Q: Was there a special musical atmosphere where you grew up, in Dresden, behind the Iron Curtain?

    RP: I grew up singing in Kreuzchor, the boys’ choir there, from the age of 8. So music was always important to me. And, yes, Dresden has so much musical history – including the world’s oldest orchestra, the Staatskapelle. It’s such a rich place musically. We should remember that the Iron Curtain was only up for 40 years or so, which is such a short period in the city’s history. Music was an essential part of Dresden’s character for hundreds and hundreds of years before that. It always will be.

    Q: With all the intensity of opera, what do you do to decompress off-stage?

    RP: When we are preparing seven days a week for a new production, it is a very intense period. During times like this, it is important to relax, even do nothing. I will spend time alone in the hotel with a book or sit in a coffeehouse for hours not really speaking to anyone. After opening night, it’s easier. I will spend off-days at museums and galleries – or playing golf, if I have time.

    I moved back to Dresden last year from Berlin. It was 20 years of travel, basically – living in hotels and bad apartments, going back lonely after a big performance. So having a nice home now outside of town with a lovely view of the River Elbe is important to me. It’s a fantastic place to live, and I like to cook there all day, a little of everything – pasta, fish, schnitzel. And I have my little dog there, a dachshund. His name is Wotan

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    Aankondiging van de programmering van het nieuwe seizoen 2010/2011 van De Nederlandse Opera door Truze Lodder en Pierre Audi bij een persconferentie. Een nieuw Nederlands werk zal in dit seizoen worden gebracht: "Legende", van Peter Jan Wagemans, die hier ook samen met dirigent Reinbert de Leeuw en de regisseur het werk toelicht. Hier het begin van de conferentie. De andere vier delen eveneens bij youtube (De Nederlandse Opera).
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    Trailer van de productie van Wagners "Der fliegende Holländer" door De Nederlandse Opera (februari 2010). Ik heb de voorstelling van zondagmiddag 7 februari bijgewoond en ben zó onder de indruk dat ik op maandag 22 februari nog eens ga. Regisseur Martin Kusej heeft begrepen waar het om gaat in dit vroege werk van Wagner (versie 1860!). Hartmut Haenchen is de maestro voor het Ned.Philh.Orkest en ook de solisten waren allen zeer goed.
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    Dirigent Hartmut Haenchen over "Der fliegende Holländer".
    Ik ga naar de voorstelling van zondagmiddag 7 februari 2010.
    Het is een nieuwe productie (regie, enscenering enz.) gebaseerd op de laatste "Fassung" uit 1860. Dus toen Wagner zijn Tristan und Isolde al had geschreven. Dat is duidelijk te horen aan instrumentatie en bijvoorbeeld aan het plagale slot.
     
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    Ekaterina Gubanova is een van de beste mezzo's van onze tijd. Ik heb haar nu een paar keer meegemaakt: twee keer in Rotterdam en een keer in St.Petersburg als Brangäne in Tristan und Isolde, een keer als Kundry in Parsifal in St.Petersburg en in Rotterdam vorig jaar in Lieder aus des Knaben Wunderhorn van Gustav Mahler. Een zéér opmerkelijke zangeres, die hier de aria van Olga in Yevgeni Onjegin vertolkt.
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    Dit is een heel aparte voorstelling van Ravels opera l'Enfant et les sortilèges door het Nederlands Dans Theater in de choreografie van Jiri Kylian met als begeleiding het Orchestra National de Paris o.l.v. Lorin Maazel. Het Chinese theekopje zingt (8.22 minuten) vanzelfsprekend in de Chinese modus (pentatoniek)
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